如何區(qū)分“博物館展柜玻璃”與“建筑玻璃”
如何區(qū)分“博物館展柜玻璃”與“建筑玻璃”
縱觀玻璃的發(fā)展史，從傳說(shuō)中的菲尼基（現(xiàn)黎巴嫩地區(qū)）商人偶然間發(fā)現(xiàn)的寶貝，到人們將其制成飾品或者簡(jiǎn)單的玻璃器皿，再到應(yīng)用于門窗、地板，更甚至到后來(lái)應(yīng)用于整個(gè)建筑物的外觀，我們稱之為玻璃幕墻，如此算下來(lái)，巨大的玻璃應(yīng)用發(fā)展史已歷經(jīng)了5000多年，而到了現(xiàn)今社會(huì)，玻璃材料的應(yīng)用更是包羅萬(wàn)象，且細(xì)分應(yīng)用也越來(lái)越繁多，專業(yè)性越來(lái)越強(qiáng)。
玻璃在各個(gè)領(lǐng)域的應(yīng)用發(fā)展史中，最為廣泛、最為包容、最為出奇的當(dāng)屬建筑領(lǐng)域。隨著人們對(duì)生活質(zhì)量訴求的不斷提高，建筑場(chǎng)所也被人為地分出高、中、低檔，每一個(gè)獨(dú)立的建筑場(chǎng)所又有著自身的用途，而不論什么用途的建筑其內(nèi)部又會(huì)細(xì)分出各種不同用途的具體空間，如此這般，加上現(xiàn)代玻璃藝人對(duì)玻璃技術(shù)和工藝的開(kāi)發(fā)與衍生，那么建筑玻璃的五花八門自然也就不在話下了。
曾經(jīng)一度人們只是將博物館納為一所建筑而已，包括館內(nèi)的各種空間，甚至包括與文物直接相關(guān)的展柜，那個(gè)階段的人們認(rèn)為那只是建筑的一種，如果需要使用玻璃，也不過(guò)是建筑玻璃的一種。然而，隨著博物館界以及世界各國(guó)對(duì)文物保護(hù)意識(shí)的提升，甚至經(jīng)過(guò)一些慘痛的代價(jià)之后，我們?cè)絹?lái)越意識(shí)到，博物館是一棟與其他建筑不同的場(chǎng)所，而其內(nèi)部的每一個(gè)空間，尤其是與文物直接相關(guān)的展柜，它是一處完全不同的領(lǐng)域，它對(duì)所使用玻璃的透光性、反光性、紫外線透過(guò)率、光學(xué)平整度、以及邊部拋光的加工精細(xì)度，都有著嚴(yán)格的管控。
于是，專業(yè)的博物館展柜玻璃自然生成。
尺寸準(zhǔn)，是關(guān)鍵指標(biāo)。
博物館展柜的造型要注重美，這建立在展現(xiàn)文物美的基礎(chǔ)之上，展柜要把展品及柜內(nèi)設(shè)計(jì)等視覺(jué)元素天衣無(wú)縫地聯(lián)系起來(lái)。
配合不同類型的展柜設(shè)計(jì)，對(duì)于展柜玻璃必須在尺寸、對(duì)角線、以及夾層疊差等方面具有嚴(yán)格控制，精細(xì)的邊部拋光處理和不斷創(chuàng)新的工藝，滿足最終“展柜與環(huán)境相融合，玻璃與展柜相融合”的理念。
從這一點(diǎn)來(lái)看，建筑玻璃包羅萬(wàn)象的特點(diǎn)，很難為專業(yè)博物館展柜單獨(dú)做出犧牲，要知道一系列的嚴(yán)格把控并非一兩日練就的，建筑玻璃的粗獷造成的后果，就是安裝完畢的展柜密封性差，嚴(yán)重影響觀者的觀賞體驗(yàn)，更嚴(yán)重的是年長(zhǎng)日久間，由于無(wú)法保證適當(dāng)?shù)臏貪穸榷斐蓪?duì)文物的侵蝕。
不反光，高透光。
展示性是展柜的一項(xiàng)重要功能，在展柜玻璃上其控制重點(diǎn)在于透光率、反光率，以及表面平整度，這些都是能夠直接影響到展示效果是否足夠良好的重要因素。隨著玻璃工業(yè)的發(fā)展，從一開(kāi)始采用的普通透明玻璃作為主材的第一代專業(yè)博物館展柜玻璃。到后來(lái)第二代博物館展柜玻璃采用了具有高透射性的超白玻璃，再到如今備受青睞的第三代博物館展柜玻璃--低反射玻璃作為主材，一直在不斷提升著自身標(biāo)準(zhǔn)。
我們根據(jù)建筑場(chǎng)所內(nèi)部與外部的不同特性，可以根據(jù)是室內(nèi)使用還是室外使用大致上將建筑玻璃分為室內(nèi)裝飾玻璃或幕墻玻璃，兩者性能特點(diǎn)各有側(cè)重：室內(nèi)裝飾玻璃更加注重玻璃成品所體現(xiàn)出來(lái)的裝飾效果，常運(yùn)用各種工藝進(jìn)行多種復(fù)合處理，從而滿足現(xiàn)今人們?cè)絹?lái)越追求的個(gè)性效果；幕墻玻璃則更加注重節(jié)能性能，會(huì)采用例如鋼化、中空等相對(duì)簡(jiǎn)單的工藝進(jìn)行結(jié)合。而不論是室內(nèi)還是室外用的建筑玻璃，單純從透光率、反光率，以及加工精細(xì)度等角度而言，都不是其所真正關(guān)注的重點(diǎn)。
有效隔離紫外線。
繪畫、書法、古籍、織繡等珍貴文物，如果長(zhǎng)時(shí)間被紫外線照射，就會(huì)泛黃、變色、發(fā)脆、龜裂，直至粉化損壞。
為了避免文物收到紫外線侵蝕，專業(yè)博物館展柜內(nèi)部光源等設(shè)施往往要求嚴(yán)格，然而玻璃作為覆蓋了展柜大部分面積的材料，使其具備阻隔由外部透射進(jìn)入的紫外線的作用就變得極為重要了。
而建筑玻璃的性能中，重要的關(guān)注點(diǎn)在于采光的同時(shí)如何更大程度的節(jié)能，這些作用點(diǎn)與紫外線等有害光線的關(guān)聯(lián)并不大。
防砸，防侵入。
博物館展柜是保護(hù)文物的最后屏障，展柜玻璃是安全的最薄弱環(huán)節(jié)，從安全角度來(lái)講，其結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)一定要具備硬度高、防自爆、防侵入等功能，一旦有盜搶或者武力破壞時(shí)，保障安保部門有足夠的反應(yīng)時(shí)間。
而建筑玻璃在安全方面的考慮，一般更多停留在防火或者較高強(qiáng)度層面，因?yàn)榧词谷胧彝当I，也不會(huì)大搖大擺地砸碎玻璃門窗而進(jìn)入，因此建筑玻璃的門窗一般僅僅會(huì)采用鋼化、中空等簡(jiǎn)單工藝復(fù)合而成。
當(dāng)然，在建筑玻璃領(lǐng)域，夾層工藝的應(yīng)用亦是司空見(jiàn)慣的，但建筑用夾層玻璃在以上幾項(xiàng)關(guān)鍵點(diǎn)上的考慮都有著很大欠缺：
1、尺寸欠缺精準(zhǔn)，難以保證最終展柜的密封性；
2、加工過(guò)程欠缺高級(jí)別的無(wú)塵控制，內(nèi)部雜質(zhì)多，導(dǎo)致高透性無(wú)法保障；
3、紫外線透過(guò)欠缺專業(yè)考慮，無(wú)法讓文物免受有害光線侵蝕；
4、裝飾性的關(guān)注大于安全性，可惜這并不是博物館展柜須要的。
